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‘Allswell’ es un melodrama menos el impulso

Todo esta bien es un melodrama familiar a la antigua, que dedica tiempo a presentar relaciones, establecer sus conexiones y luego aumentar las tensiones. Dirigida por Ben Snyder y escrita por Liza Colon-Zayas, Elizabeth Rodriguez y Daphne Rubin-Vega, lleva tiempo ganar impulso.

Daisy (Rodríguez) e Ida (Colón-Zayas) son hermanas que llevan una vida ocupada como doctora y dueña de un restaurante, respectivamente. Su amiga íntima Serene (Rubin-Vega) está tratando de criar sola a su hija adolescente Connie (Shyrley Rodriguez), después de haberse separado del hermano de los hermanos, Desmond (Felix Solis), hace algún tiempo. Otros miembros de la familia incluyen al esposo de Ida, Ray (Michael Rispoli), el socio comercial de Daisy, Gabe (Bobby Cannavale), y Tim (Max Casella), quien completa su trío en este esfuerzo.

Fuera de ese grupo tan unido, también está Nina (Mackenzie Lansing), una madre sustituta que va a tener a su bebé para Daisy, y Clint (J. Cameron Barnett), que trabaja en estrecha colaboración con Ida en su clínica de bienestar. Todo el drama, ya sea genuino o no, se desarrolla entre estos personajes mientras se invita al público a experimentar unos días en su compañía.

Lo que poco a poco se hace evidente es que cualquier fricción, por tensa que sea, se siente discreta y un poco mundana. Rodríguez, Rubin-Vega y Colón-Zayas podrían aportar un grado de realidad a sus papeles en la serpenteante pieza de conjunto, pero de alguna manera se queda con las ganas. En muchos sentidos se siente como un esfuerzo de Woody Allen de la década de 1980, similar a Ana y sus hermanasen el sentido de que crea melodrama a través de interacciones superpuestas, ya que una crisis se alimenta de otra, eventos que aumentan perpetuamente hasta que se presenta una resolución.

De las relaciones en pantalla forjadas en Todo esta bien, los que se destacan más prominentemente involucran a Serene y Connie, como un combo de madre e hija que parecen incapaces de comunicarse. En otros lugares, Gabe es una presencia fugazmente carismática que juega un papel pequeño pero crucial en este melodrama, permitiendo que Cannavale entre, robe sus escenas y luego desaparezca.

En la otra esquina de apoyo, Barnett y Rispoli comparten una escena clave más adelante, que resulta fundamental para conectar dos figuras diversas. Atrapado en un momento de extrema confusión emocional, Ray busca a Clint para que lo ayude a consolar a Ida mientras su mundo se desmorona. Entre una gran cantidad de eventos similares que terminan en el mundo, este es el que golpea a casa con más fuerza. Sin embargo, no porque se esté experimentando una pérdida, sino porque se ha aprendido una lección de vida genuina.

Otros puntos destacados incluyen una escena íntima entre Connie y Daisy, luego del éxodo de la hija de Serene cuando ella se escapa en busca de oportunidades de modelaje. Antes de esto, ambas mujeres habían sido definidas a grandes rasgos por la inseguridad materna y la angustia adolescente respectivamente, dejando al público con arquetipos en lugar de alguien dramáticamente único con quien pudieran identificarse. En su viaje en automóvil juntos, que viene más adelante, todos los cambios, ya que las posibilidades de masticar paisajes están limitadas por la ubicación, lo que significa que los dos deben conectarse por otros medios.

En una simple conversación puntuada por el sonido del tráfico, se establece una conexión honesta y los malos sentimientos desaparecen. Eso es cuando Todo esta bien dobla una esquina y comienza a juntar todos los hilos dispares que hasta ese momento habían amenazado con hacer de esta película otro melodrama peatonal.

Desgraciadamente, aquellos elementos que elevan Todo esta bien por encima de la mediocridad disminuyen, ya que se dedica demasiado tiempo a establecer tensión. También está demasiado claro que Daisy, Ida y Serene fueron escritas para los actores que escribieron el guión, a pesar de que trabajan duro para hacer que los papeles secundarios sean igualmente sustanciosos en comparación.

Sin embargo, un puñado de escenas con emoción orgánica genuina no son suficientes para hacer consistentemente Todo esta bien el atractivo drama familiar que debería haber sido. No se puede negar que el conjunto es difícil de crear una pieza de entretenimiento perspicaz centrada en las conexiones intergeneracionales, pero de alguna manera no alcanza esa intención.

El punto culminante de las películas de este subgénero no es mejor que Los Tenenbaum reales, publicado hace más de 20 años. Wes Anderson abordó todos los puntos pertinentes sobre la disfunción familiar, los celos familiares y las figuras paternas ausentes en una película que aún se mantiene en pie. Por supuesto, las comparaciones entre eso y Todo esta bien puede parecer redundante ya que Anderson tenía acceso a más dinero y un lienzo creativo más grande. Sin embargo, esos factores solo pueden explotarse cuando hay algo sustancial debajo de la superficie.